对谈「从小说到动画」出浏裕大野木宽
大野木：我和阿出是在年轻时候认识的吧?大概二十岁时左右?
出浏：差不多是那时候。大野木老师当时还是个大学生吧!——
你们差一岁吗?
出浏：我们差一年级。在「GUNSIGHT（注一）时代，河森介绍我们认识，从那时起就是酒友（笑）。不过在动画工作上，这是我们第一次合作。之前在广播剧CD（注二）或游戏脚本（注三）上合作过就是了。
大野木：因为种种原因啊，这次是头一回合作呢!
出浏：开始制作《翼神世音》之前，我边喝酒边对他说「这次我要当监督，搞不好要找你当帮手，怎么样啊?」结果真的把他找来了。
大野木：我是从第14话（镜中少年）开始加入的。我本以为脚本家人数够了不会找我，结果突然就
出浏：不好意思，好像真的把你当成临时帮手。不过，我能拜托的也只有你啦!
大野木：怎么会呢，只要有工作，我哪儿都去!（笑）——
关於写作小说的计划，也是在喝酒时提出的吗?
出浏：这倒是没有，那是在好一阵子以後的事了。
大野木：这个提案大约是在电视版的脚本即将结束，在我心想就快离开《翼神世音》的时候提起的。
出浏：因为小说排的时程很严格，你要牢记截稿日喔!
大野木：哎呀!一开始他们还希望我一个月写一本，害我说「等等，只有这一点请饶了我吧!」（笑）——
从一开始有这提议到出版为小说，大约经历了两年是吗?
出浏：一开始好像是要找（电视版）各个脚本家写短篇吧!
大野木：我觉得那样很不错，结果竞不知不觉变成：「全都由你来写吧!」、「咦！？」——
何况大野木老师似乎提出要全篇都以第一人称来进行，这个自找苦吃的提案
出浏：当我第一次听到时是觉得「很有趣，不过很麻烦吧」，但是既然大野木说
「思，我想试著这么做」，那就无所谓了——
就结果而言，大野木老师的成果很成功。
大野木：我想总算是搞定了。
出浏：读到久远的章节时，我心想「你自掘坟墓啦」。那时我想，虽然不打算给久远太重的戏分，不过那个人一定不懂要延续那种文体到底有多麻烦、有多自找苦吃。
大野木：哎呀!关於久远的部分，我也觉得要是能收手就好了。（笑）
出浏：关於小说（电视版小说）我没有什么要求，只有在检查校正稿的时候挑了有关如月树的一个毛病。
大野木：啊!你说那个吗?
出浏：我挑毛病说「你说树在大学时代，曾有过遭遇姆民族出现的体验为什么?」的时候，他一脸意外地说「因为说到树年轻时给人的印象，就像研究所的学生
嘛。」
大野木：原谅我吧!
出浏：「树基本上被设定成与绫人是双胞胎，也和遥同岁，在当时应该是国中生吧?难不成你要设定他虽然是国中生，但受到资优生待遇跳级到研究所吗?」我这样说完，他就「啊」地呆住了。（笑）
大野木：因为要塑造树比较年长的印象嘛!
出浏：咦，要是我没有检查，你该不会就那样写下去吧?
大野木：没错。
出浏：真可怕。．
大野木：啊，这是书中的重大疏失。说到小错误的话，那可多得很。
出浏：我告诉他这次可以把台词做变化，进一步改写成大野木版的剧情，结果他说「如果连台词都要改，变成我个人版本的《翼神世音》，那会赶不上进度啦!」（笑）
大野木：我认为这次完成的成品，应该能让大家满意。不，如果不这么想，我会作不下去。（笑）——
读者们的反应如何?
大野木：有满多人都指出，因为用第一人称写作，可以看清那些角色在不同时刻抱著什么样的想法。
出浏：有很多动画都会用台词来说明吧?我对这种做法不敢苟同。我可不想这么做，应该说是讨厌这么做吧!
大野木：我能了解你的意思。我在这里大声说几句，说明并不总是正确的做法，但是有些地方不说明就难以明了。虽然在隐喻後收尾也是一种手法，不过考虑到发表的媒体从电视动画改变为小说版，我想在小说中补足内容也是个办法。因为我想这样一来，读了小说再看动画时，会重新产生「啊，是这样子吗?」这种念头的地方或许也会变多吧!
出浏：我想这么做是对的，因为小说与动画各有各的特性——
看来能用很多不同方式来欣赏作品呢!可以先看DVD、可以看一段就读小说那部分，也可以反过来做。我想对观众们来说，能增加欣赏的方式也会很有趣。
出浏：因为写成小说，就能直接从内心描写各个角色所想的事。也能以他的方式解释人物的行为，但这是大野木风的解释就是了（笑）。大野木以工作人员的身分参加了动画制作，请各位读者也将这点纳入考量，将小说版的不同处视为剧情上可能的发展之一
吧!——
是呀!对了，翼神世音里大量运用了许多独特的名称。小说里也有各种
大野木：我擅自设定了不少东西。
出浏：即使我问他「为什么要怎样发展?」他也会说「我觉得这样比较帅」（笑）。既然他都这么说了，就让他用罗!唉，因为我也会这样嘛!
大野木：基本上，我是以听起来会觉得很帅的语感为优先。
出浏：这次在巴贝姆的故事部分，有出现姆民族语言喔!
大野木：阿出叫我用姆民族语来写，虽然我觉得「姆民族语?我办不到啦!」但还是以「约o雷哈纳o乌克o纳卡尔」这种语感为主体来动笔。