｜御宅族的变迁～～从SF转变到萌

就像在第一章大概看到的，由于恋爱资本主义肥大起来的关系，使得除了极少数恋爱强者以外的人类被逼迫到越来越不幸的地步。不过，为了对抗恋爱资本主义，让人类能够得到幸福的战争已经开始了。

是的，向恋爱资本主义的反击就是御宅族文化啊！你、你说什么？

在说明这件事情之前，首先让我们来回顾御宅族的历史吧！

所谓的御宅族，原本指的就是拥有关于各种小型次文化※知识的人类。简单地说虽然就是指狂热者，但是随着恋爱资本主义巨大地持续成长，八〇年代里御宅族オタク（原本被写成御宅族おたく才是正确的，但是最近并没有非常精确地被区分出来）这种概念就被发明出来了。

《SPA！》等等杂志里面大家耳熟能详的专栏作家中森明夫※八三年在杂志《漫画burikko》※载的《御宅文化研究》被当成是御宅族这个关键字首都在媒体上出现的时间点。在这个时候，御宅族已经是针对一部分重度二次元狂热者的差别用语了。在那个当时，虽然室内系的男人也就是像我这样的男人已经被称作性格灰暗、而且被当成是污蔑的对象，但是比这个字眼还要更进一级的关键字就是御宅族。

虽然现在讲到御宅族已经固定成漫画、动画、以及游戏的狂热者这样的印象了，但是在八〇年代当时，事实上就算是御宅族内部也有着世代之间的斗争。一直到七〇年代为止占领御宅族（狂热者）主流的，就是SF狂热者。但是，随着八〇年代初期机器人动画《机动战士钢弹》※大受欢迎，是因为将动画当作是更低一等级的类型吗？旧世代的SF狂热者开始了钢弹并不是SF！这种非难钢弹运动，动画迷之间的内斗世代之间的斗争就此展开了。

那个，对非御宅族的人一直扯着这些可有可无的琐事，实在是很抱歉。因为要对萌诞生的那个时刻而做的历史性回顾，就是这么重要的事情，所以我就再稍微继续一下吧。

顺带一提，由于《机动战士钢弹》大受欢迎之后，气势仍然持续高涨，因而对动画势力的崛起感到强烈危机感得SF阵营，虽然制作了超大作SF电影《再见木星》（一九八四年），但是他们反而因为这部电影，亲手挥别乐SF的黄金时期要说这部电影是怎样的内容呢？嬉皮大叔一边唱着海豚的歌一边指挥着环境保护团体（或者该说是宗教团体），在太空站聚集了一大群人、手上拿的告示牌写着保护木星！、然后把三浦友和当成对象作kang议的展示最后坚决地进行了恐怖攻击之类的，虽然可以感觉到是相当不错的故事，但是我不管看了几次也还是不大懂它的情节。

在这种状况下，冈田斗司夫老师基于由御宅族为了御宅族而设立的御宅族公司而设立了株式会社GAINAX※。随着这个业余御宅族集团GAINAX制作出高品质剧场版动画《王立宇宙军》※（一九八七年），动画朝着御宅族文化的顶点直冲而上。自从钢弹以来长时间对立的SF与动画的立场就此完全逆转，之后讲到御宅族的话就是动画的时代来临了。

在这之后，虽然冈田斗司夫已经脱离了GAINAX了，但是到了九〇年代他们制作的电视动画《新世纪福音战士》※受到广大的欢迎，以动画为中心的御宅族市场也一跃而朝向巨大产业成长。不只是确立了以动画为中心，结合人偶、DVD、漫画、小说、还有游戏这些复数媒体全面性销售手法的媒体混合战略，就连像《电击大王》※、《少年ACE》※等御宅族取向的漫画杂志也被大量的创刊了。

那么，在钢弹的时代里，谈到动画就是以机器＝钢普拉（钢弹塑胶模型）为主流，萌角色的倾向还只是旁枝末节而已。但是在一九八二年播出的电视动画《超时空要塞MACROSS》※，却成为诞生出动画等同萌角色这种崭新潮流的革命性转折点。

虽然这部《MACROSS》就跟钢弹系列一样是SF机器人动画，但是却把人类跟外星人的战争这个主要故事放到一旁，专著地描写主角跟两位女主角宛如陷入泥沼般的爱情故事。而且，第一女主角明美是个有着大人气的偶像明星！最后地球统合军以去让外星人的精神失去判断力吧！为由，就让这个偶像明美去唱歌了。因此在宇宙空间的战场上，回响着啾啾啾啾我的他是个飞行员等等如此萌的歌声。

然后，听了那个很萌的歌声的外星人士兵先生们就

灭、灭文化！

我的胸口好痛苦啊！

我已经变得不想要战争什么的！

这样的战意尽失。

一个萌偶像，就这样拯救了地球啊！

虽然因为过于领先时代，让《MACROSS》没有像钢弹那样子成为主流，但是对后世的御宅族造成极大的影响这点则是毋庸置疑的。听了明美的歌，杰特拉帝军（外星人）大叫着灭文化的瞬间，文化SF就被解体了。顺带一提，杰特拉帝军大叔们，后来就热衷于收集明美的人偶了。是先驱啊冠上萌的第一号先驱，竟然是，外星人大叔啊！

然后，可被称为决定版的《新世纪福音战士》除了更加强萌角色的要素之外，也满载了SF风格的特殊效果跟特摄片的魅力，虽然可以说是部像满汉全席般的究极御宅族动画作品，但是最后名位福音战士的机器人（虽然其实并不是机器人）已经变得怎样都好了，反而是萌角色（对动画的人物萌起来）变成了御宅族系动画迷的主流。

在当时已经渐渐普及的网际网路上，疯狂萌着身为《EVA》角色的凌波零、物流明日香兰格雷这种萌角色网站大量地增值。这是因为支持者们将本篇故事放到一旁，大叫着我想要成为明日香大人的下仆，然后擅自持续炒作气势下的结果，特别是，日刊明日香※这个明日向支持者的网站更是夸耀其绝大的电波力，担任介绍《EVA》跟萌之间桥梁般的工作。话说回来，虽然那是个由我所管理的网站呢！就是我唷，我唷！

在当时，像是被作者任意地把我的名字用在少女漫画的女主角上头这种事情，在仅仅是少部分的EVA狂热者之间可是非常有名的YO！虽然是不是什么好事啦！到了现在，还是有被刚见面的人说你就是那个以《魔法水果篮》※女主角的名字当化名的电波先生吗？然后就被白眼以对，这可是让我非常地困扰YO！那个是因为作者是日刊明日香的读者，所以才会擅自把我的名字用在那里而已啊，但是不管我解释了多少次，确实人谁都不相信我这种说法YO！

顺带一提《EVA》的本篇故事，因为壮大的故事内容无法收尾而在途中就崩坏作结。虽然说如果没有崩坏的话，应该是能够取代钢弹的作品才对

虽然萌这个字眼要变得一般化的时间非得要在等到二十一世纪才行，但是《EVA》已经是个萌角色动画了。会这么说，是因为支持者们擅自随萌起舞啊！（萌角色的源头虽然是以爱情喜剧片为名，在八〇年代被动画化的《福星小子》为首选，但是能够完全确立以角色为中心的多角化媒体混合形态的商业模式，就是从《EVA》开始吧！）

在这个EVA风潮前后，随着家用主机游戏《纯爱手札》※跟电脑游戏《同级生2》※这些恋爱游戏的登场，萌角色已经是完全地被一般化了（虽然，是在御宅族界当中）。虽然恋爱这个主题在《EVA》当中只是被隐藏在故事的空隙当中，露出只能稍微瞥见的程度而已，但是在这些游戏当中则是尽可能地全面展开，所以让御宅族的萌心闪现出火花。总而言之，并不是机器人、SF、战争跟宇宙，仅仅只是专注在学校世界里头展开恋爱而已，就让对萌日渐觉醒的御宅族们狂喜地手舞足蹈了。啊啊，为了要得到《同级生2》那张鸣泽唯小姐的海报，我是转下了多少转蛋※呢？

也就是说，御宅族世界从七〇年代到九〇年代之间是以SF－>机器人动画－>萌角色这样的形式进化发展着。以上就是到萌诞生之前的历史，结束。

※次文化

像对于社会上一般广泛流传的主流文化，指的是由一群特定的人所推动的独特文化。像是年轻人文化、大众文化等等。大概都会被一般人轻视。很常被简略称为sabukaru。

※中森明夫

编辑者、作家。九〇年代在《SPA！》中连载着《中森文化新闻》。

※漫画burikko

席卷八〇年代前半的次文化节的美少女漫画杂志。大塚英志以编辑的身份参加。因为当时御宅这个字眼很少在商业杂志上登场，这连带使得御宅＝萝莉控这种印象从这本杂志开始蔓延开来。

※《机动战士钢弹》

日本SUNRISE动画。虽然在电视播放时因为不受欢迎而中断，但是在八〇年代电影化而大卖，掀起了一阵钢普拉风潮。在那之后，没有中断地持续制作着续集，直到现在。

※株式会社Gainax

动画、游戏制作公司。虽然原本只是为了制作《王立宇宙军》而设立，但是为了偿还那个时候所背负的借款，让公司得以存续下去。

※《王立宇宙军》

Gainax亲手打造的长篇剧场动画。企划是冈田斗司夫、渡边繁，导演、原案、脚本由山贺博之亲手打造。音乐是坂本龙一。主角的声音不知为何地是森本玲夫。虽然对御宅世代有极大的影响，但是并没有摆脱掉它的商业性质。

※《新世纪福音战士》

Gainax亲手打造的SF机器人动画。一九九五年开始播放的同时，就形成了爆发性的风潮。导演是庵野秀明。

※《电击大王》

mediaworks所发行的月刊漫画杂志。将动画跟游戏之间的媒体宣传合作是它的擅长之处。正是的名称是《月刊cozhuanc电击大王》

※《少年ACE》

角川书店的月刊漫画杂志。跟《电击大王》的读者层几乎是一样的，《新世纪福音战士》漫画版的连载持续了十年。

※《超时空要塞马克罗斯》

一九八二年到八三年间播放的SF机器人动画。也制作了大量电影版跟续集，歌跟三角关系是它的关键字。

※日刊明日香

本田的网站白旗中的一个部分。是个《新世纪福音战士》里的角色，物流明日香兰格雷所经营（这种设定）的粉丝网站，从一九九六年到一九九八年左右为止在网际网路上持续更新着。潼本龙彦也曾经是读者。

※《魔法水果篮》

高无奈月著，在白泉社的《花与梦》上面连载着，也被改编成动画。身为女主角的女高中生，名字不知为何地是本田透。明明我的白旗这边比较早，但不管是谁都不相信。

※《纯爱手札》

一九九四年由科拿米开发的美少女游戏。又称《心跳回忆》。将电脑游戏中不断呈现出流行征兆的萌角色、虚拟恋爱等等要素带进消费者的世界中，并且掀起一阵风潮。女主角藤崎诗织最后也发行CD出道。也有制作续篇。虽然也有写实电影版，但是已经变成了黑历史了。

※《同级生2》

一九九五年由elf发售的电脑美少女游戏。与《纯爱手札》人气度不相上下。

※转蛋

投钱进去，专动手把就会有里头有放道具的胶囊掉下来的自动贩卖机。在关西则是被称为咔嚓咔嚓。

｜社会改革运动与御宅族的关系

但是，在御宅族世界朝着SF－>机器人动画－>萌角色这种形式变质的背景里面，是有着怎么样的原因呢？啊，不，请别说出那种事情怎样都好YO！这种话。

虽然这是我自己的意见，但是事实上御宅族界的变迁，是与日本社会本身的变迁紧密地连结在一起的。你、你说什么？

虽然乍看之下御宅族像是与世隔绝的样子，事实上，其中如实地反映着社会百态。

到六〇年代为止的次文化界就是依照**（竟然也包含了**！）来实现团体性的社会革命，并且要打破资本主义体制。这种东西。也就是说，所谓的次文化，原本就是为了与现实社会（主流文化）对抗而产生的武器啊！所以过去的次文化也被称为反传统文化（对抗文化）。从五〇年代一直到六〇年代这段时间里快速窜起来的剧画风潮，就是藉由将现实带进向来被认为是给小孩子看的故事的漫画，将漫画推上了名位次文化的位置。

像白土三平※的《忍者武艺帐》※就是忍者这种活生生的人类为了解放民众，运用体术向社会上握有权力的人战斗这种阶级斗争的故事，而到了《卡姆依传》※则是描写着为了建立**的乌托邦违抗江湖幕府那群农民集团的身影。

但是，到七〇年代，不仅学生运动完全地败北，就连次文化也丧失了足以对抗主流文化的政治力量。《卡姆依传》也是，迎向了农民一党的领导者正助被农民们虐杀，一党遭受重挫这样的悲剧性拮据，使得白土三平不得不将《卡姆依传》以第一部完这种形式停止连载。而高举着反战旗帜的民歌世界也改变形势了。井上阳水※唱着《没有雨伞》这首歌。里面就直接讲明了，比起社会问题，像没有雨伞这种事情才是问题。

就这样，以集体进行社会改革为目标的次文化被解体了。七〇年代的御宅族（狂热者）之所以会跑进SF里，其实不也是要从这难以对抗的现实里逃走的一种逃避方式吗？

这时，忍者漫画开始急剧地衰退，取而代之登场的就是SF漫画特别是超能力漫画。忍着现实的武术反正也是无法对抗权力，那么如果是超能力的话说起来就是这么一回事吧！（由大友克洋※亲手打造漫画、电影的超能力SF作品《光明战士AKIRA》，已经成为这个七〇年代超能力系SF集大成的作品。在这个作品里，拥有超能力的少年们在化为废墟的东京里建设新的独立国家，并且与日本军跟美军战斗！）

这个时期的事情，在由竹熊健太郎＆相原弘治※所著作的教学漫画作品《就算是猴子也会画的漫画教室》※里面被详尽地说明着。根据竹熊氏的说法，忍者漫画只能使用着要求超人的努力、精神力跟体力的忍术，而在超能力漫画里，某一天主角突然被邪恶的家伙袭击，当他在惨叫着不要！的途中，超能力就觉醒了并且砰的一声就把坏人打飞出去，据说这种不需要努力的剧情展开已经成为规则了。虽然竹熊氏将这种情况命名为不要，砰！法则，但这也是说，就算不锻炼身体也能够使用超能力，而且比忍术的威力还要强。

稍微说得精确一点，所谓的SF风潮，就是从眼前的现实逃走，幻想着藉由超能力这种妄想就可以解决问题，并不是在现代就把问题解决，而是将问题推迟到未来去。会这样，也是因为在SF当中，还没有社区社会改革这样的理想。

但是，在八〇年代之后，随着泡沫经济的展开，御宅族界也突入了大量消费的时代。那个领头先驱就是钢弹，在钢弹史上最为有名的MS就是量产型萨克。将量产这种概念带进机器人动画当中的作品，就是钢弹。而且，虽然钢弹给了主角阿姆罗机器人＝YPE的超能力，并且附加了最强战士这样的属性，但是阿姆罗还是跟卡姆依传里的忍者卡姆罗一样，单纯地只是一颗战场上的棋子，除了在战场上杀人之外，其他什么事都办不到。换句话说，钢弹这个作品彻底地否定并且打碎了SF狂热者那种幻想性社会改革的梦想。因为如此，所以钢弹才会被纯粹的SF支持者彻底地辱骂吧？而且，钢弹又被当成是塑胶模型的大量贩售、大量消费这种御宅族商业化的先驱。

再加上已经到达了身为御宅族最终形态的萌，藉由机器人跟超能力这些SF性质的属性，使得主角的能力被扩张，并且完全地放弃了与社会现实对立并且进行斗争这种次文化约定俗成的前提本身。《新世纪福音战士》的主角真嗣，虽然得到能够让世界重获自由的福音战士初号机这种超兵器，但是到了最后仍然四处逃窜而没想过进行战斗。对真嗣来说，什么世界的命运都无关紧要，因为就只有想被女孩子所爱这种恋爱愿望是重要的。《EVA》放弃了向来SF跟机器人动画中所妄想的对社会这种关系本身，并且标出对异性这种一对一关系，换句话说就是恋爱关系这个问题对御宅族来说才是真正重要的事情啊！这个坐标。

如此一来，像是要呼应《EVA》般，《纯爱手札》、《同级生2》还有《ToHeart》※这些一连串的恋爱游戏登场了，让御宅族＝萌这样的时代来临了。

虽然这么写好像会被社会批评称这难道不只是单纯地从社会逃开、并且自己关在脑内世界里而已吗？，但是就如同后面回讲到的，这个战略这样子本身才是正确的。不，那并不是战略等等这种有计划性的东西。因为御宅族本能上不得不去追求萌。虽然过去忍者剧画跟SF的敌人只是单纯的资本主义，但是在八〇年代以后，御宅族的敌人已经变成了恋爱资本主义。换句话说，恋爱本身已经变成是为了让人类陷入消费的齿轮里面而出现的装置这件事情，让御宅族本能地怀抱着嫌恶感。

※白土三平

漫画家。著有很多像《忍者武艺帐》、《佐助》、《渡》等等忍者漫画。虽然《卡姆依传》预定是三部作，但在第二作中断后就一直维持这个情况。

※《忍者武艺帐》

正式名称是《忍者武艺帐影丸传》。比卡姆依传还早，在五〇年代到六〇年代初期就出版了。内容是描写着战国末期忍者跟剑豪的活跃，认为比起受马克思主义影响较重的《卡姆依传》，充满着野性爆发力的《忍者武艺帐》才是白土代表作的书迷也相当多。

※《卡姆依传》

第一部从一九六四年一直连载到一九七一年。第二部虽然在小学馆的《BigCozhuanc》从一九八八年开始连载，但是在二〇〇年时中断。也有描绘连结第一部跟第二部中间时代的《卡姆依外传》。大体来看，讲到《卡姆依传》大多只是指关于日置藩农民一党为主题画出的第一部而已。

※井上阳水

音乐家。著有《冰之世界》等等的大量名曲。太阳眼睛是他的标志。

※大友克洋

漫画家、动画导演。八〇年代里亲手打造出《AKIRA》这个将战后日本漫画集大成一起表现出来的作品。他其他的作品还有《公路之星》、《心情已经战争》、《童梦》等等。

※相原弘治

漫画家。作品有《弘治苑》、《任性的白态》、《就算猴子也会画的漫画教室》、《貉》等。

※《就算是猴子也会画的漫画教室》