到了90年代末，这种现象就更加的严重。

原本火爆得不行的期刊订阅大滑坡，就连人民这样的国家级大型期刊都惨遭滑铁卢，订阅一度滑落到每月仅几千本。

为什么就不行了呢？

后世的评论家已经给出了中肯的意见。

其一，纯是“不作死就不会死”，很多作家及作品脱离了人民的阅读消费需求，一味的弄奇斗巧，在文本结构上、叙述上、语言的奇崛上下功夫，故弄玄虚故作高深玩文字游戏，还美其名曰进行的创新实验。

实则是什么呢？是作家远离了生活，远离了的本质意义，舍本逐末，沉迷于自己的世界不能自拔。

这就造成了，纯作品不但读者看不懂，很多作家都读不懂。

这些不知所云的玩意能受欢迎才怪！

读者不将之抛弃掉那才是自己跟自己个过不去！

你自己要玩，那就自个去边儿玩去，不过，想要让俺们对你的游戏之作买单，那是不可能的。

作家与读者对立。

能讨得了好果子吃？

其二，很多纯期刊杂志已经成了圈内人自家的自留地，成了争名夺利的欢乐场，进了圈子的人可以随便在上面撒泼耍赖胡言乱语，语不成句颠三倒四的梦呓毫无价值的文字垃圾在其间放肆。

可是，圈子外面的人想要挤进来，那就太不容易了。

在那些期刊上，想要发稿，靠的是刷脸靠的是关系，没关系的小字辈新人想要上稿那比登天还难。

这样的期刊不死才怪！

其三，太多的纯作家，自视太高，放不下架子，常常在幻想中将自己抬高到了上帝的位置，而把读者当成了教化的对象。

他们认为，自己写的是纯，是最高雅的精神食粮，蕴含了生命的至理和哲学，难懂一点是正常的。

读者需要对他们的作品顶礼膜拜，认真的逐字逐句的钻研，花费大量的时间读懂读透，这样才能感受到醍醐灌顶的魔力。

他们却没想过，读者读你的书绝大多数时候是为了消遣，是为了愉悦身心，谁有那闲工夫进行深入的解读？

如果作家的故事不能吸引人，如果故事里的人物不能打动人，一句话，如果没有阅读期待没有代入感，那读者的第一反应就是合拢书页，将之放回书架。

作品既然出版，既然要流通到市场。

那就要接受读者的考验。

读者才是真正的上帝！

作家搞错了自己的位置，不一败涂地才怪呢！

这就是为什么会死，为很么会被读者抛弃的最主要的原因所在！

当然，如果肖飞的这篇文章只写到这个层面，那仍然是比较肤浅的。他还要在自己的文章里开出治愈病态的良方。

这良方很简单：说人话办人事忠于自己的职责！

创作作品请从人民群众的需求出发，写紧贴生活现实的作品，不管你的文字怎么创新怎么玩，请写出真挚的感动写出精彩的人物讲出足够吸引人的故事，那就足够了。