秘色瓷不光名字是秘色，就连传承都是一个秘密，长久以来人们只知道晚唐五代的越窑有一种"秘色瓷"。但从前人们提到它，都沿用宋代文献，这种瓷器是五代十国时位于杭州的钱氏吴越国专为宫廷烧造的，臣庶不得使用。至于它的釉色，也像它的名字一样，秘而不宣，后人只有从诗文里领略它非同一般的风姿。唐人陆龟蒙吟咏道："九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来。"五代人徐夤赞叹曰："捩翠融青瑞色新，陶成先得贡吾君。巧剜明月染春水，轻旋薄冰盛绿云。"诗歌、文献的描写越是优美，越引得人们去考证、猜想，以致于出现了各种各样的法。而秘色瓷究竟"秘"在何处，知道的人却越来越少，也就越发加剧了这种瓷器的神秘感。</p>

1987年，随着陕西扶风法门寺宝塔的轰然倒塌，塔基下的地宫暴露出来，一批稀世之宝的出土轰动了世界，其中有令佛教徒礼膜拜的佛骨舍利，有唐懿宗供奉给法门寺的大量金银器、瓷器、玻璃器、丝织品，尤其重要的是，同时还出土了记录所有器物的物帐碑，让文物考古专家明明白白地知道了出土物的名称。</p>

物帐碑上"瓷秘色"三个字，叫古陶瓷专家眼前一亮。</p>

这几件瓷器，有八棱瓶和圆口、花瓣形口的碗、盘等，共同的特是造型精巧端庄，胎壁薄而均匀，特别是湖水般淡黄绿色的瓷釉，玲珑得像冰，剔透得如玉，匀净幽雅得令人陶醉。</p>

秘色瓷神秘的面纱终于被撩开了。专家们恍然大悟：秘色瓷我们并不陌生，它原来就是越窑青瓷中的极品，只是从前相见而不相识罢了。那种八棱瓶，陕西的唐墓里出土过，故宫的学者在越窑的遗址采集到过；杭州的吴越国钱氏墓群，出土的秘色瓷更丰富，更精美，釉色更青幽。法门寺出土的秘色瓷，还有一件盘子贴着金银箔的装饰，行话叫做金银平托。在古代，金和玉被看作最高级的材质，把瓷器烧成玉色，又在上面加饰金银，这种器物的地位可想而知。</p>

秘色瓷在突然地显露出他的真实面纱之后，地位达到了一个峰，人们在逐渐认识了秘色瓷之后，更是将秘色瓷的种类年代做了一个详细的划分，但因为市场的原因，人们对于高古瓷普遍持一种观望态度，所以秘色瓷的价格一直上不去，但是因为近年来清三代瓷器价格和市场的饱和，很多已经不是普通的玩家所能承担的起的，所以对于高古瓷才逐渐的开始了一个慢热的过程，价格每年也在水涨船高，这是一种变相意义上的炒作，或者是一种市场的选择。</p>

正是因为这些年高古瓷价格渐渐的往上涨，所以具有很大的收藏和增值意义，庞万春看着面前的东西，又开始犹豫了，他此时顾忌的已经不是价格，而是自己的名誉，假如秦汉武卖给他的是一件赝品，而他却没有发现的话，这样的事情几乎就是无法想象的，可以是对于庞万春名誉的一种致命打击，一个古玩行的老人被一个二十岁刚出头的年轻人给唬住了，这件事情不会有人去感觉秦汉武的阴险，却是有很多人开始重新感觉庞万春的眼光。</p>

所以庞万春一直在犹豫，一直在思考，究竟该怎么样才能确定这件东西就是真东西。</p>

越窑的品种很丰富，这是一个公认的事实，有碗、壶、瓶、罐、盒、罂和雕塑等。同类器皿又有多种制式。以碗为例，分圆口、花口。圆口碗以斜壁呈45度的浅身敞口多见，据考证，当时主要用于喝茶，所以也叫茶盏。花口碗则有四瓣、六瓣等。上海博物馆展厅的晚唐越窑海棠式大碗就是花口碗中的佼佼者，因为器大规整，釉色青黄和造型酷似四瓣海棠花而显名贵。壶又是一种特色器，形状分盘口、直口、喇叭口，壶身有圆腹、瓜楞形腹、椭圆形腹等。唐代执壶最明显的特是短直流、曲柄、体态饱满。晚唐至五代，流与柄相对加长放大，腹体喜作成瓜果形。宋时则形体轻盈秀长，尤其流和柄，几乎高于壶口。细辨这一时期的碗、壶、水盂等造型变化，可发现一些规律：花口或瓜楞体呈四瓣通常为唐，五瓣系唐末五代，六瓣属宋；直、短流的壶为唐，曲流或长曲流为五代或宋；平底足器物的年代相对较早，玉璧形底足多数属唐中晚期之物，唐末五代出现了玉环形浅圈足，宋代圈足相对见高见窄。另外，由于叠烧法世袭沿用，鼎盛时期的部分越窑产品依然在器内可见到支烧痕，比如上博晚唐越窑海棠式花口大碗的碗内心就有支钉痕16个。这明，唐末五代的越窑叠烧器皿未必都属粗瓷，收集时当多一份细心</p>