“老潘? 黄博呢？他不来关心自己的作品吗？”

“宁昊给提溜走了，说是要他配合电影宣传? 拍宣传海报呢。”

聚焦普罗大众都能产生共情的春运环节? 讲述小人物的悲喜交集? 正是在如此贴切生活的宏观故事框架中，无论是大人物还是小人物，都极具参与感，也正是因为如此，电影中关于“冲突和转折，诉求和追逐”才能真正的触人心弦，起承转合间才会更加自然鲜活。

几人的午餐都是在放映室吃的，接近3个小时的粗剪版本，孟轻舟看完后，感觉不错，不弱于原版，而且因为资金的充足，画面感还更强烈，

“一个月能做完全部后期吧，老潘。”

“用不了一个月，配音不多，又没什么需要特别调色的地方，我估计最多二十天就可以做完。”

《人在囧途》把阶层之间的差距和界限缩小到了极致，一冷一暖，都是对人性的影射和揭露，在最后把人性做到了召回，这是更加有温度的处理方式。

“贺岁档就看囧途的了，老潘、老徐，宣传上你们要和杨总多沟通，不要怕花钱，主打就是国内第一部春运电影，我让钟姐给你俩安排一次专访，怎么样？”

“可以呀，你又不是不知道徐铮的嘴皮子，有他在，没问题的。”

看了眼在一旁的郑霜，孟轻舟对徐莉说：“莉姐，你带郑霜去聚美和海上花走走，有什么项目，只要合适，让她试试也行，就说是我的意思。”

“谢谢孟导，我会努力的！”

搜狐娱乐的袁婷已经到了公司，孟轻舟和几人告辞后，快步走向了自己办公室。

“袁婷你好，不好意思啊，和徐铮他们一起在剪辑室，忘记时间了。”

“孟总，我们认识不是一天两天了，知道你忙，只要能答应我的专访，等多久都不是问题。”

钟丽妨拿着一叠文件夹，走了进来。

“孟总，那我们就开始了？”

“手下留情啊，袁婷。”

只是文字性采访，几人都很随意，袁婷除了一台录音机，还手持了一支录音笔，仔细看了几秒钟的采访提纲，抬头看向了对面的孟轻舟；

“孟导，《画皮》之后，你选择了都市类型的《我的黑色小礼服》，还是以女性视角为主，你能讲讲，作为编剧，是什么原因让你想到写这种题材的剧本呢？”

“也没有特别的原因，我自己在写剧本的时候，还要从导演的角度来考虑，写出来好不好拍，故事的表达性有没有问题、有没有合适的演员，这些都和很多的编剧不同；”

“如果非要说特别的因素，可能是柳一菲、杨蜜她们给了我灵感，她们几位都是科班出身，赵小骨也跑了两年龙套，际遇不同，让几位女孩子的发展完全不同，我喜欢这种有现实模板的故事，这才有了《小礼服》。”

“那孟导，从你入行以来，所有的剧本，都是自己创作的，是对自己得自信，还是不愿意尝试其他编剧的剧本呢？你在编剧方面有什么特别的技巧吗？”

“不是自信，而是喜欢写故事，但又没有很好的文学底蕴，也只能写写故事了。”

一般我有了想写什么的念头，都会反复的问自己，这个剧本非写不可吗？