中国最早的学院派表演理论体系，就是四十多年前中戏的老师弄出来的，翻译的国外的文献资料，把方法派和体验派带入到中国，后来又有了表现派的表演。

三大表演派别，中戏都有教。

表现派是通过多方面的肢体、动作、面部表情来诠释人物，表演的好坏主要看演员的态度，有没有花时间去揣摩人物，也跟演员的阅历有关，没相对的生活经验，就会比较失真，最后也跟知识储备有关。

洪泽的表演倾向于表现派，他就是这样的分析人物，去以自己的知识体系分析了解人物，或者去想去体验相对于的生活。

这也是科班演员常用的办法，因为通用性比较强。

体验派跟方法派的核心差不多，都是要把自己当成角色，彻底把自己当成要演的角色，出演的角色，就是自己。

体验派需要演员有很强的共情能力，演员在用这种办法演戏的时候，往往会带出一个后遗症就是很难出戏，进入角色太深，难以从角色中走出来。但同样的，体验派的演员，所演出的角色，情绪和感染力上，要比表现派强一个档次。

方法派和体验派是很类似的，算是体验派的一种延伸。

这一派的演员，并不是完全的把自己当初角色，而是把自己真实的情绪代入到角色中去，哭是真哭，想着的不是角色的境遇，而是自己的境遇，传递的情感不是角色的情感，是自己的情感。

方法派和体验派猛一看是一样的，但实际上是不一样的，一个是完全角色的情绪角色的思考，一个是角色的表现自己的情绪。

三大表演派系，表现派跟方法派和体验派是对立的。

不过，现在的艺人在拍戏时，基本都是混杂着来，更多的是自己对角色认真不认真。

科班出身的更多偏向表现派，前期工作做的很好，把一个角色该有的东西都摆出来，然后去诠释。

有时候科班演员演的渣，这就是阅历不够，没见过乞丐的生活，凭借自己的想象去演乞丐，当然演不好。

也有时候，演员演的渣，是知识储备不够。

正如洪泽艺考三试的时候说的，是要文化素养足够，一本三国演义》都没看过，让一个演员凭借道听途说的内容，去演曹操这样的奸雄？怎么能演得出来？

相对的，体验派和方法派的演员，就不会做太多的前期工作，体验派直接把自己当成了角色，方法派拆分了一个个情绪点，把自己代入进去，前期的工作不需要那么完善。

洪泽的表现派表演方法，也只是自己瞎子摸象的来搞，，就算真走这条路子，也得认真系统学习一下，怎么分析角色，怎么理解角色，怎么观察生活。

表演派的表演方式，对演员本身的素养要求很高。

不想去尬演的话，就真得提高自己才行。

如果真达不到那种程度时，可以考虑一下体验派和方法派的东西，进行细微的修正。

这也是目前大部分演员的路子，综合走路。