吴夺又想，这册页有点儿怪，也可能金声振当时不是为了蒙人，另有隐情？同时，又是怎么流到倭国去的呢？

关于金声振仿画的六幅，这里不是说的地方，现在也不是说的时候，吴夺也没想好应该怎么对胡允德说，便就暂时不提了。

取了价签在手，又将册页拿到门口一侧的“服务台”，胡允德对吴夺说道，“分头看，有看中的随时碰头。”

吴夺点头，两人就此分开。

当吴夺再次经过董其昌《江南秋野图》的时候，发现有个人正在取下价签。

这个人年纪不大，四十岁左右，西装革履，左手轻飘飘取下价签的时候，腕子上还露出了一块百达翡丽铂金古典表。

这时候还有一些人围观，不同的表情也很有意思，有的微微皱眉，有的似有不屑，有的仿若扼腕，有的面露遗憾。

吴夺淡然一笑，继续挨着往下看。

在一幅小立轴面前，吴夺又和梁启明相遇了，确切地说，梁启明和梁丹青父女二人一起站在这幅画面前。

这幅小立轴高约一米多，宽不过一尺有余，设色纸本。

这是一幅人物画。画的是一个清秀的古装女子，茕茕孑立，面容伤感。一手自然垂下，一手捏着一把小扇，手中无力，小扇仿佛随时要脱手的样子。

湿了的地面上，零散几朵落花。天空中还有低飞的燕子，飘动的树叶。

画的左上方题了两句晏几道的词：落花人独立，微雨燕双飞。

落款：卅二年元月，悲鸿。

钤印两方，一方“徐”，一方“悲鸿”。

“我见过类似的拍品，也是‘落花人独立’的主题，不过那幅是绢本，这幅是纸本，内容也稍有不同。”梁启明对梁丹青开了口，同时也看到了吴夺，“小吴先生也对这幅画感兴趣？不妨一起看看。”

“我路过，对悲鸿先生的作品没有研究，也就在画册上看过几幅奔马。”吴夺笑着回应。

“不要谦虚。”梁启明摆摆手，“悲鸿先生的画，确实以马最为知名，也总给人以强健之感，这类细腻温情略带伤感的画作，的确是少见，但也不是没有。”

“卅二年，应该是1943年，可能和大环境有关。”吴夺点点头。

“小吴先生觉得是真迹？”

“我哪能断什么真伪？接应梁总的话罢了。那什么，你们看着，我再转转。”吴夺打了个招呼之后，便抬步走了。

不是他不想鉴定，是梁氏父女在前，他有点儿不方便上手；而且看他们好似要研究一番的样子，不如回头再说。

这幅画的标价不低，高达一个大整数，一千万。虽说悲鸿先生的作品，过亿的也有，但在这种交易场所，还是得好好掂量得。

最重要的一点是，梁启明说的那幅类似的绢本‘落花人独立’，吴夺也知道，因为多年来不止上拍过一次，屡拍高价，那么这幅，就给人感觉是在仿那幅。

所以看的人才不多。

不过，从两次“交流”来看，吴夺也确信了，梁启明在书画上，的确是个高手。他因为先去关注董其昌和徐悲鸿，让胡允德有机会拿下任伯年册页；不知道他看了之后，会有什么见解。