<div id="center_tip"><b>最新网址：www.</b>傅调没有想到尹凯居然会找他问问题，不由得有点好奇。

“什么问题？”

“没什么，就是一道普通的四部和声。”

尹凯走到傅调的身边，将一份乐谱递给傅调，上面的内容傅调并不熟悉，但是作曲家是KaiYin，如果没有没有猜错，应该就是尹凯。

这个是他自己写的作品。

尹凯对着傅调开口道：“听我朋友说你爵士弹的很好，之前他在课上跟你一组，那么你和声应该搞得不错，能不能帮我看一眼这个地方的和声走向？这个是我准备写的一首室内乐，弦乐四重奏，这個地方我有点把握不住，你来帮我看看？”

“欸！尹凯！”张裘突然急了，对着尹凯扒拉了两下：“傅调他是钢琴系的，又不是你们作曲系的，你作曲问题伱不会你找他干啥啊？再说了，钢琴爵士弹的好，为啥和声一定好啊？你这个从哪个地方来的逻辑？”

“拜托，爵士和声可是古典和声解构重构之后的和声，相比较传统和声虽然不能算更难，但是下限可比最简单的1451简单许多了。”

“啊？什么1451？114514，1919810？”

“我前几天才和你们讲过的基础和声走向你又忘了？”

“我不是……”

傅调看了一眼张裘，又看了一眼尹凯，笑了笑，摆手道。

“没事，虽然我不太懂和声，但是帮忙看一眼还是可以看的。”

“欸，傅调，你这……”

傅调摇了摇头，虽然不知道为啥这个尹凯看上去有点着急，特别是看到他一回来就开始看书的时候，莫名其妙的就开始紧张？

但是既然问了，那么能帮还是帮一下更好。

他对于和声的把控更多的在演奏上，至于乐理上的和声，他其实掌控的程度并不是那么的高。

毕竟在爵士和声之中有许许多多的非功能性和声的存在。

这些和声存在的意义并非是帮助和声的前进，而是为了好听。

根据演奏者在不停的演奏过程所积攒的经验，演奏出来的和声。

不一定有用，甚至不一定正确，但是绝对很好听。

傅调翻阅着手中尹凯所写作的弦乐四重奏，在脑海中自动将其过滤，先变成一个具体的音效，然后再将音乐拆解变化，变成正常的四部和声。

尹凯笑眯眯地看着傅调，有点期待。

他这一道和声写了整整三天，修改过不知道多少次，前面基本上已经接近完美无缺，就差最后一点点结尾的地方还没有收。

如果傅调来改，就算能改也应该需要很长的一段时间，绝对不是一会儿的功夫。

但是他没有想到，傅调只是看了一眼，便直接在纸上划拉道。

“你这个地方有点尴尬，你前面第一次声部结束的地方你写的是GFE，而你后面这个地方写的则是FDE，你利用了这个关系，但是却没有完全利用上这种关系，按照我的想法，这个地方不应该直接写F，D，然后走到E，相比较这种听上去好听的音乐，你在这个地方的写作更加正确的方法应该是F，E，然后停在E，原因很简单，你这个地方想要给一个导的感觉，从导音走到结束，你的FDE并没有起到一个很好导的作用，只是一个很模糊的导音，导致导音完全没有起到他应该有的作用，不如直接使用先现音。”

“啊？什么东西？等等……你在说哪里？”

尹凯愣了愣，

这个时间才多久？

十秒？二十秒？还是一分钟？