“那么，如果把这个故事加上一个殖民地背景呢？”

…………“小姑娘是法国人，那时候，她和母亲生活在越南。生活穷苦。那时候，那个中国男人出现了。像一场半夜里的火灾。”

“lolita?”

“你不能只看故事的表象。对文学来说，故事只是一个套子。装水的瓶子。里面地东西才是关键。”

这样的套子，黄昏有无数个。一个老人一个孩子和一条鱼，等于《老人与海》；一个驼背人一个女人和一座教堂，等于《巴黎圣母院》；三个女人和一百零五个男人的故事发生在梁山泊。

黄昏并不想原原本本一字不漏地将这些东西抄出来，现在已经不等同于往日，他需要用这些东西来改变自己的生活。从现在起，就算他什么也不干，自己的子孙后代也没有冻饿之虞。那样太没有意思了。

这样生活是一个大问题。

有件没有心理负担不为结果地事情可干是幸福地。何不就用这些故事，这些外套来装自己的思想呢？

这个故事来源于法国当代作家玛格丽特杜拉丝。很晦涩而难懂的意识流作品。不过，后来由香港演员梁家辉主演的同名电影非常好看。

就是有镜头，被评为三级。

黄昏对林玉婷说，“你在等我一千字，我马上给你这个故事的大门。推不推，在于你。”

于是，他立即又坐回电脑前，疯狂地打起字来。

不用十分钟，又是一段文字出现在她的面前。

“对你说什么好呢，我那时才十四岁。那是在湄公河的轮渡上。

整个渡河的过程中，那个形象一直持续着。我才十四岁，在那个古老的国度上，没有四季之分，我们就生活在唯一地一个季节里。同样的炎热，同样的单调，我们生活在世界上一个狭长的炎热地带，既没有春天，也没有季节的更替嬗变。

……在那辆白色的宾士车里，一个风度翩翩的男人正在看我。

他不是白人……”

“阿弥陀佛！”林玉婷开始祈祷，“终于，终于等到男人的出现了。你已经拖太多的字数了。”

“怎么样？”

“此书太毒，就是一本超级毒草。”

黄昏很失望，说：“我原本以为，你是我所认识的热闹当中最有水平的一个。没想到你居然这么看这本书！不过，我不会放弃。

明天我们继续。”

“不过，文笔真的很不错。我们是不是该谈谈那个歌舞晚会的事情。”

“好，现在就谈谈工作。”

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