今年春节晚会的主题是和谐，据笔者不完全统计，总共33个大节目中直接以“和谐”命名的就多达9个，“和谐率”高达27.27%，节目内容中包含和谐两个字的更超过70％（几乎所有非港台人士表演有台词的节目都概莫能免）；6位主持人串连词“和谐率”（每次出场提和谐二字的概率）不会低于80％，五幅串场春联（包括说砸了的那幅）“和谐率”更高达100％。

照理说这样高度“切合主题”的晚会应能达到很高的共鸣和认同度才是，但从晚会播出后的反应看却是褒贬都有，评价不一，而且不论是褒是贬，大多围绕着节目本身是否动人、哪个节目编排更好、演员表演是否达到期望值、晚会形式是否应变革，等等等等，却对贯穿晚会始终的“和谐”主题反响寥寥，至少是印象不深吧，不论对晚会节目、演员选拔乃至晚会形式本身作何评价，单就晚会主题的表达和观众接受效果看，应该说是未达到初衷的。

原因当然不是演员不卖力：春节晚会一年一度万众瞩目，筛选之严格更有目共睹，且不说反复排联之艰难，除夕不能阖家团圆之辛苦，单说冯巩一口气灌下的四碗凉水，零点“抢词”事故发生后台上台下有关人员手里的一把冷汗，就足以让人记住这偌大的苦劳；也不能说编导对和谐主题不尽心、不突出：这个比例已经勉为其难，再增加，怕演员没法演，观众也没法看了。

问题在于，和谐是一种氛围，一种精神，一种境界，而不是一张“形而上”的皮。远的不扯，具体到春节晚会上，晚会的节目能让观众爱看，观众的好恶爱憎能直接反应到节目单和演员的安排、表演上，这是和谐；对观众关注的话题多下笔墨，对观众们牵挂的人和事多加留意，这是和谐；笑老百姓想笑的，哭老百姓想哭的，惦记老百姓想惦记的，这是和谐；观众们能为节目所吸引、所打动，为精彩处不约而同一喝采，于针砭时弊处尽在不言中会心一笑，这也是和谐。

古人写诗讲究含蓄寄托之美，一首写“*”的诗往往通篇无一“春”字，而读罢全篇，*自在眼前。春晚也不例外，倘在节目安排、表演中努力做到上面那些，哪怕整场四个半钟头一次“和谐”也不提，观众们也自然会深深感受到和谐之乐，和谐之美的。

如果不在节目内容、立意上下功夫，而只是把“和谐”二字像贴胶布一样粘在表层，那效果就会大打折扣，甚至适得其反。当喜爱戏曲的观众好不容易盼得名角登场，看到的却是出七拼八凑的活报剧；当喜爱歌曲的观众苦候整晚，听到的不是一人一句的“拼盘”，就是一次使用，明天谁都不会记得的快餐歌曲；当喜爱小品、相声的观众盼星星盼月亮，盼来的却是味同嚼蜡的表演，和让人哭笑不得的假喝采、假掌声；当喜爱春联的观众在零点钟声敲响时，等到的却是一幅既不对仗也不工稳，甚至上下联字数都不一样多的“和谐春联”，他们会觉得这台晚会的氛围是“和谐”的么？

所谓和就是同一，所谓谐就是协调合拍，所谓和谐，就是与社会、与民众呼吸相通，喜乐与共，满足这一点，即使不说“和谐”二字也是和谐，反之就很容易吃力不讨好。

说到底，满足于把“和谐”挂在一层皮上，而不是渗透融合到肌肤、血肉中，是一种在精神上偷懒懈怠的表现，如果这样，不妨干脆在每个演员左脸上直接写上“和谐”两个大字，右脸空出来写广告——这样更省事，而且可以产生类似痒痒挠挠脚底板的喜剧效果，至少可以省下不少“人造掌声”、“人造笑声”的力气呢。